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上一篇：画继
中国绘画著作.南宋邓椿著.椿，字公寿，双流（今属四川）人，该书继北宋郭若虚的《图画见闻志》之后，记载了北宋神宗熙宁七年（１０７４）至南宋孝宗乾道三年（１６７年）９３年间２１９位画家的小传、私家所藏画目以及画评和趣闻轶事.全书共１０卷，卷前有作者自序，卷一至卷五按人的身份分类，分别为：圣艺（记载宋徽宗的绘事）、候王贵戚、轩冕才贤、岩穴上士、缙绅韦布、道人衲子、世胄妇附宦者，卷六卷七按艺分为仙佛鬼神、… 更多
上一篇：宣和画谱
中国画著录著作.北宋徽宗宣和（１９—１１２５）年间由官方主持编撰的宫廷藏画的著录著作.成书于宣和庚子（１２０），全书共２０卷，记录宋徽宗宫廷所藏历代画家２３１人的作品共６３９６件.分道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、兽畜、花鸟、蔬果等十门，每门画科前先作叙论，次为画家评传，传后列作品名目和件数.此书强调绘画的教化功能和艺术感染力.作为中国绘画著录方面的重要典籍，宣和画谱对于研究北宋及以前的绘画史有… 更多
上一篇：图画见闻志
中国绘画史著作.北宋郭若虚作.若虚，太原人，官供备库使.该书是继唐张彦远的《历代名画记》之后，从唐会昌元年（８４１）至北宋熙宁本析（１０７４）间的一本画史，全书共六卷，可分三大部分，第一部分为《叙论》，即第一卷论述了绘画的功能、用笔得失及“版”、“刻”、“结”三病，“论气韵非师”、五代北宋李成、范宽、关仝的三家山水、徐（熙）黄（筌）体异等１６篇论述.第二部分为《纪艺》，包括卷二至卷四，记载了唐到北宋… 更多
上一篇：林泉高致
中国宋朝画论.北京郭熙著，全书共分《山水训》、《画意》、《画诀》、《画题》、《画格拾遗》、《画记》６篇.前４篇是郭熙艺术论述，《画格拾遗》记述郭熙一些画迹，《画记》系郭思追述郭熙受神宗宠遇及宫廷中作画史实.此书强调画家对自然景物的观察研究.强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象，强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，只有“所养扩充”、“所览淳熟”、“所经众多”、“所取精粹”才能克服作品中诸… 更多
上一篇：历代名画记
中国绘画史著作.唐代张彦远著，彦远，字爱宾，河东（今山西永济西）人，官至大理寺卿.此书共十卷，成于大中元年（８４７），全书可分两部分，一部分是通论画学，主要集中在前三卷，记叙长安、洛阳两京以及外州的寺观壁画、古书画的跛尾押署、宫廷和私人的收藏印记等.其“论画六法“、“叙师资传授南北时代”、“论顾陆张吴用笔”等论述均有卓见.第二部分是历代画家小传，从轩辕至唐会昌元年（８４１）止，计三百七十余人，叙述简… 更多
上一篇：续画品
中国绘画理论著作.南朝梁至隋间姚最著，是为南朝齐谢赫《画品》的续作.此书评论梁元帝至解蒨共２０人，在体例上与《画品》不同，不分品第，而是将画家画艺的优劣高下用评语述之，论述较为具体而深入，一扫当时品藻惯用浮词的风气，此书的续编是唐代僧彦悰的《后画录》。 更多
上一篇：画品
中国画品评著作.南朝齐谢赫著.谢赫，南齐著名的人物画家，此书为中国现存最早的一部完整的绘画品评著作.一卷本，序言中提出绘画的社会功能在于“明功戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”，又提出“六法”作为人物画创作和品评的准则，“六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也”。此“六法论”。对后世的影响极大，成为中国古代品评绘画的最高准则，作者对三… 更多
上一篇：苹果与桔子
１９—２０世纪法国后印象主义画家塞尚的作品.１９０—１９０５年作.是画家晚期的一幅静物画.画面以色彩斑烂的花布为背景，或散置或成盘画了２０多个苹果和桔子.水果和物体的安排看似漫不经心，但稍加分析则可看出画家精心的安排.色彩丰富的画布，放在雪白餐巾上的水果、果盘和花瓷瓶，共同组成了一曲色彩交响乐.画中水果塑造的果实具有沉甸甸的重量感.这正是塞尚完成这幅作品所最感兴趣的，即描绘物体内在的结构之美.画面上，白… 更多
上一篇：青春
挪威画家爱德华.蒙克的作品.作于１８９９年.如同“死亡”的主题不断吸引着画家一样，对“性欲”的探寻也不时诱发画家的兴趣.在这幅作品中，有着性欲的唤起，更有缠绵和激动.流动在少女裸露的身体上的是一股青春的气息.波动伏起的线条，富有节奏的笔触，跳跃鲜明的色彩，犹如一首迷人而令人激动的歌，交织在一起，散发出健康、有力、乐观的情绪.在这种情绪的背后隐藏的是难以名状的惘然与不安.弗洛伊德对性问题的探讨吸引了画家，… 更多
上一篇：我们从何处来？我们是谁？我们往何处去？
１９—20世纪法国后印象主义画家高更的作品.１８９７年作.这是高更在塔希提岛饱经疾病、穷困以及丧女之痛的折磨而决定自杀时绘制的一幅大型油画.关于这幅画高更有过这样的自述：它的意义远远超过我以前任何作品，我再也画不出更好的、有同样价值的画来了.这里有多少我在种种可怕的环境中所体验过的悲伤之情，这里我的眼睛看得多么真切而且未经校正，以致一切轻率仓卒的痕迹荡然无存，它们就是生活本身.在这里没有所谓模特儿啦、… 更多
上一篇：天魔
俄国１９世纪画家弗鲁贝尔作于１８９０年.题材选自俄国诗人莱蒙托夫散文诗《天魔》。画家从诗人描述的一个因反抗上帝、憧憬人间的幸福与爱情，但又不得以实现，内心充满苦闷、孤独和疑惑的天使形象中得到启示，创造出一个抱着双膝，反扣着手指坐在那里的天魔.他那漠视的目光，干裂的嘴唇表现出一个深受制约、孤苦伶仃者的形象.天魔的外形似乎是一具石刻，块面感极强.画家是想通过形象分割成几何形体的方法来进行现代派的装饰综合… 更多
上一篇：向日葵
１９世纪荷兰后印象主义画家凡.高的作品.１８８年作.凡.高为了装饰他在阿尔的房间，曾画了１２幅向日葵镶板油画.这些向日葵几乎成了凡.高的标志.有力的笔触，强烈的色彩，扭曲的强劲形象等构成了凡.高艺术特征.１８年８月完成的这幅作品是其中最杰出的一幅.以黄色为主调，加一点青色与绿色，虽然这幅画的激动人心的力量有赖于黄色与青、绿色的对比，但更重要的是画家赋予对象以丰富的情感内蕴和巨大的精神力量.画家在这里所表现… 更多
上一篇：大碗岛的星期日下午
１９世纪法国新印象主义画家修拉的作品.１８４—１８６年作.画面描绘的是一个夏天的星期日下午，人们到巴黎附近的阿斯尼埃大碗岛上度假时情景.要林荫的草地上三五成群的游人有的在漫步，有的在闲坐，前景右侧突出描绘了一个牵猴子的妇女.整个画面全由各种颜色的细小圆点拼凑而成.这种斑斑点点的笔触和色彩，产生了阳光下景物闪烁颤动效果.由于画家要使景物服从于光与色的表现，人物都像模特似地静止有动，既分不清他们的五官细部… 更多
上一篇：舞女
１８—１９世纪法国印象主义画家德加作品.１８７８年作.这幅色粉画表现出画家对芭蕾舞女舞蹈动作的瞬间印象.画幅采用拉高视平线鸟瞰式构图，为正在伸臂旋转的芭蕾舞女提供了富有纵深感的背景，并使这个人体向观众突射过来，使人感到人体中强烈的内在力量.此外，巧妙运用了舞台的灯光效果，从而进一步加强了运动感，并使人物轻盈的体态，娇媚的神情得到生动地表现.在这幅画中，光线有着至高的地位，虽然素描关系并未失去，但却仅… 更多
上一篇：轧钢工厂
德国画家门采尔于１８７５年作的油画.门采尔生长在一个工业革命的时代，时代风格深深地影响着他的创作思想和风格.《轧铁工厂》便是门采尔创作的在美术史上第一件反映时代特点的作品.这幅油画色彩显得昏暗，在烟气弥漫中衬托出火红明亮的锻铁和作为主体的舞动铁钳的工人.这些工人形象，即便是一个侧面或背面都鲜明地表达出表里一致的精神状态—在生气勃勃劳动气氛掩盖下的奴役性，这也是门采尔想努力表现的主题.作者采用自然写实… 更多
